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信息提示:发布时间:2015-11-2  被阅览数:1608次  来源:pymo
“老古董” ——兴化活线木偶头
       

上世纪三、四十年代,原属扬州辖区的兴化县,有一种风格独特的“活线木偶戏”。所谓“活线”,即将操控木偶的二十余根黑色丝线,一根根搭在木偶操控板上。它有别于将丝线固定在操控板上的福建泉州提线木偶。而且前者比后者表演技巧更为灵活、洒脱,动作更富有连贯性。

 

 

近日笔者在南京已故“活线木偶”表演艺术家焦鸿鼎先生的长女焦玉华家中,看到了几个兴化“活线木偶戏”的木偶头型。这些老古董,虽然历经沧桑岁月,却个个显得古朴、生动,有的口眼还可以张合,十分传神。笔者经过研究、赏析,这些老古董概括起来有以下几个特点:

1.现代木偶戏头部造型(如扬州市木偶研究所的杖头木偶),都是泥塑纸糊而成。而上述几个“活线木偶”头型,均为椴木(这种木材结构细腻而结实)雕刻而成。2.木偶头的面部化妆,都系戏曲风格生、旦、净、丑几种行当。3.木偶面部化妆都用油漆,而非现代木偶所用的水彩或油画颜料。据年逾九旬,寓居南京的老艺人焦鸿举先生介绍,用油漆化妆的木偶面部,经久耐用,往往化妆一次可以用上两、三年,这样就节省了开支。4.过去兴化的提线木偶戏多为私人家庭戏班,整个戏班的演职员一般只有六、七人,木偶也只有三、四十个,但却可以演出七、八十出不同的剧目(过去木偶戏班都学演京剧剧目)。戏班便采取木偶“一身多用”和“换头不换身”的办法,来应付多种剧目的演出所需。如《群英会》中穿白蟒的小生周瑜的身体,换上花脸姚期的头型,再换上盔头(帽子)和戴上白髯口(胡子)便成《打金砖》中姚期。再如《三国志》中穿黑靠的张飞,只要换上《杨家将》中杨七郎的木偶头,角色身份立刻便可转换到位。当然木偶戏班这样做,还有一个重要的原因,是一个个提线木偶服装穿好以后,演员便要给每个木偶穿上一根根丝线,而这些丝线都要透过服装拴在木偶身体的各个部位。不可能每变换一个木偶角色的服装,就把木偶身体上的丝线都剪去重新再穿(况且一台戏角色都很多,那样就太麻烦了)。这种“一身多用”和“换头不换身”的方法,充分的体现了老艺人们的聪明才智。(当然前额有月牙型的黑脸包公和有一双丹凤眼的红脸关公等形象除外)。

由于种种历史原因,兴化“活线木偶”已绝迹舞台半个多世纪了。故这种现今难得一见的木偶头型,能保存至今,实属不易,堪称绝品。

 

 

 

 

 

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