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信息提示:发布时间:2015-8-28  被阅览数:968次  来源:pymo
为何把木偶戏皮影戏删除
       

我国的皮影戏已被列入世界非物质文化遗产名录。木偶戏已准备“申遗”。然而对木偶戏、皮影戏的认知,在上世纪八十年代后,发生了变化。这一莫名其妙的变化直接影响了弘扬我国传统文化。

一、木偶戏皮影戏属戏曲剧种范畴

至迟到清代中、后期,我国的传统偶戏已全面地方戏化,即剧种化。传统木偶戏、皮影戏演出的剧目大多是移植或改编地方剧种的剧目;其表演、唱腔、角色行当、化妆(脸谱)、服装及舞台美术等与地方剧种基本相同,传统木偶戏、皮影戏可谓是地方剧种的缩微形态。

在演出实践中,木偶戏、皮影戏艺人,一向认为自己操纵木偶或影偶,所表演的是人戏的剧种。有的木偶戏团体就是用木偶加剧种作为剧团的名称。如江苏省扬州地区的杖头木偶戏,在上世纪五六十年代,出现了“泰兴光明木偶京剧团”、“泰兴县新生木偶京剧团”、“泰县木偶京剧团”(封保义《扬州传统木偶戏民间戏班》《中国木偶皮影》2010年第三期31 33页)。从剧团名称可看出木偶与剧种的密切关系。

由田汉、张庚、戴不凡等专家组成编委会的全国性刊物《戏剧论丛》1957年第一辑刊载了《全国剧种统计》资料性文章,该文除统计了由人扮演各地戏曲剧种外,还统计了由木偶扮演的山西、陕西、山东、江苏、浙江、福建、江西、湖南、广东、四川、新疆、北京等地不同种类的26种木偶戏和由影偶扮演的24种皮影戏;(苏一《全国剧种初步统计》《戏剧论丛》1957年第一辑215223页);

1980版《辞海》在“剧种”条目中写明:“剧种”即“戏剧艺术的种类,根据不同的艺术特点而分为戏曲、话剧、歌剧、舞剧等,或根据不同的表现手段而分为木偶戏、皮影戏等”(《辞海》上海辞书出版社1980190页)。显然木偶戏、皮影戏是根据其“表现手段”划为剧种,而其“艺术特点”与戏曲基本相同。

1981年出版的《福建戏曲剧种》。该书除介绍了由人扮演的本省戏曲剧种外,还专门介绍了由木偶扮演的《蜚声艺坛的闽南提线木偶戏》、《誉满全球的闽南掌中木偶戏》,《有着革命光荣传统的闽西木偶戏》,《来自粤东的铁枝木偶戏》及由影偶扮演的《奇妙离奇的闽南皮影戏》。(《福建戏曲剧种》福建省戏曲研究所编1981105119页)。

笔者认为上述介绍戏曲剧种的方法是全面的、客观的。符合我国木偶戏、皮影戏的实际情况,只有把木偶戏、皮影戏划归戏曲剧种范畴加以介绍,才能体现出我国木偶戏、皮影戏与戏曲艺术的密切关系;才能展示出我国木偶戏、皮影戏独具的民族特色;才能全面弘扬我国的传统文化。

二、令人不解的删除

传统的木偶戏、皮影戏属于戏曲剧种范畴,这一看法在1981年以前,在学界已达成共识。令人不解的是距《福建戏曲剧种》出版仅两年,许多权威性的出版社出版的介绍戏曲剧种的专著,一律把木偶戏、皮影戏删除了。

1983年出版的《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》,在“中国戏曲剧种”条目后,附录了《中国戏曲剧种表》,收录了各地由人扮演的戏曲剧种317种。由偶扮演的木偶戏、皮影戏未收录。(《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》中国大百科全书出版社1983588605页);

1987年出版的《中国戏曲剧种手册》,“出版前言”写道:“《手册》是一种知识性的工具书,它对目前活跃在戏曲舞台上和尚有据可考的267个剧种的历史源流、兴衰变革、剧本文学、音乐唱腔和舞台艺术风格等,都有简明的叙述;对有代表性的剧作家、表演艺术家也作了介绍”(李汉飞《中国戏曲剧种手册》中国戏剧出版社19871页)。“手册”所介绍的267种都是由人扮演的戏曲剧种,而由偶扮演的艺术风格各异的木偶戏、皮影戏只字未提;

1995年出版的《中国戏曲剧种大辞典》可谓是大部头的专著,收录了由人扮演的戏曲剧种335种。不仅对每个剧种的源流沿革、剧目概况、音乐唱腔、艺术特点及演员和流派等作了介绍,同时还选录了每个剧种具有代表性的唱腔的词曲。而对广为流传的木偶戏、皮影戏一种也未做具体介绍。可能是迫于木偶戏、皮影戏在国际上的声望,在“大辞典”后,附录了概括性的《木偶戏和皮影戏》一文。(《中国戏曲剧种大辞典》上海辞书出版社199516511660页)

上述三种介绍戏曲剧种的专著,为何都删除了木偶戏、皮影戏,其内幕笔者一无所知。仅从最早删除偶戏的《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》,“中国戏曲剧种”条目释文得知,确定是否是戏曲剧种的标准是“演员扮演”。如果上述介绍戏曲剧种的专著确实是依据“演员扮演”这一标准删除了木偶戏、皮影戏。笔者认为这一标准是不全面的。忽视了木偶戏、皮影戏的“表现手段”属于剧种;忽视了我国传统木偶戏、皮影戏与戏曲的密切关系;忽视了我国传统木偶戏、皮影戏“分得梨园半面”的社会影响;尤其是忽视了我国传统木偶戏、皮影戏独具的民族特色。由“演员扮演”的人戏与由木偶、影偶扮演的木偶戏、皮影戏都属于我国特有的戏曲剧种。

上述三种专著,在“前言”未加任何说明,就把木偶戏、皮影戏一笔删除,令人百思不得一解。试问上述三种专著的决策者,在专门介绍戏曲剧种的著作中把传统木偶戏、皮影戏删除,那么“分得梨园半面”的木偶戏、皮影戏放在哪个艺术门类介绍呢?总该给传统木偶戏、皮影戏一个落脚之地吧。

仅从上世纪八十年代前后,对传统木偶戏、皮影戏认知的变化,可以看出我国对木偶戏、皮影戏的研究不是前进了而是倒退了。试想如果上述介绍剧种的专著,继承八十年代前对传统木偶戏、皮影戏的认知,把传统木偶戏、皮影戏视为戏曲剧种,像介绍人戏那样,搜集整理木偶戏、皮影戏的“历史源流、兴衰变革、剧本文学、音乐唱腔和舞台艺术风格等”,那将会给后人留下许多研究木偶戏、皮影戏的宝贵资料。可惜由于上述专著的决策者对木偶戏、皮影戏认知的失误,使那些本来有机会纪录整理出来的当时还健在的木偶戏、皮影戏艺人演出活动的资料,随着“人死艺绝”,而永远消失了。应该说由于决策者对木偶戏、皮影戏认知的失误,给木偶戏、皮影戏的研究造成了无法挽回的损失。

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